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Tercetos Dimensionales de ToTTó
Mi Seudo-Poema: Sin Sentido Ni Tema.
de ToTTó “El Bohemio Boliviano”
I
Vi llorar a las piedras, las sombras de los canarios,
gotas de suspiros, tiemblan al olor de viento,
engastadas en aliento, riendo; rojas de miedo.
II
Calor de rufianes; desalmados mercenarios,
perseguían voluptuosos: desnudos sabor a mármol;
ocultas, en armonías, pedantes golondrinas.
III
Noche blanca, aurora negra lloraba el árbol;
paraísos de barro; danzas de gusanos sicarios;
asesinan almas; cantan las hadas madrinas.
IV
Encinas, transpirando, trepanan mis ilusiones,
dejan huellas divinas, queman tesoros bellos,
tejen verdes nudos, en las crines, de mis cabellos.
V
Vi frías visiones, miradas rugiendo, cual leones
vivos en panteones. Vi labios en mi huerto.
Vi llorar las piedras, sombras de tu amor muerto.
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© 2010 Antonio de Pórcel Flores Jaimes Freyre
Redwood City, California.
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Estimados amigos
Escribí este poema pensando de la versificación castellana clásica y en las definiciones de poemas, tales como ser el Alejandrino de catorce sílabas y una cesura en la séptima silaba.
Mi intención es presentar un comparación:
1.- Quiero comparar el método clásico usado para analizar el ritmo de los versos en base al número total de sílabas del verso y a posición de los acentos en determinadas sílabas.
2.- Con un nuevo método útil para determinar el ritmo y la musicalidad de los versos, que está basado en el análisis de los Periodos Prosódicos que los forman. Este método está descrito en detalle en libro de Don Ricardo Jaimes Freyre titulado: “Las Leyes de la Versificación Castellana” –publicado en 1912- y el libro de ToTTó “El Bohemio Boliviano”, titulado: “Poética” –cuyo manuscrito está siendo revisado por el autor-.
Para el estudio del ritmo y de la musicalidad del verso, esta nueva teoría ofrece un enfoque diferente y no considera que es necesario ni es importante el número total de silabas que tiene el verso, tampoco proscribe reglas acerca de la posición de los acentos en ciertas sílabas determinadas.
Por el contrario, en esta nueva teoría, la sílaba acentuada de la última palabra de cada período prosódico es la que lleva el acento rítmico –denominada: “Sílaba Rítmica”-. De esta manera, permite al poeta escoger, a su antojo, la palabra que lleva la sílaba rítmica, en cada uno de los periodos prosódicos que tiene el verso. La Extensión Rítmica del Verso (ERV) se calcula sumando los valores rítmicos de los periodos prosódicos que lo forman.
Ejemplo
Calor de rufianes; / desalmados mercenarios,
(VRP5 + VRP7 ERV12)
Este verso tiene dos periodos prosódicos: El primero con un valor rítmico igual a 5 -(VRP5)-, y el segundo con un valor rítmico igual a 7 -(VRP7)-. La sumas de estos dos valores rítmicos nos da el valor de su Extensión Rítmica, que es igual a 12. (VRP5 + VRP7 = ERV12)
Mi Seudo-Poema que no tiene Tema
Escribí este Seudo–Poema, pensando la relación dinámica que existe entre el ritmo del verso y la melodía de la estrofa; entre la melodía de las estrofas y la armonía del poema o sea, con su tema.
La medidas y conceptos que uso en mi teoría poética responden a este dinamismo mediante el cual se desarrolla el tema del poema. Es por eso que, en mi opinión, poemas sin tema carecen de armonía, ya que el poema constituye un todo que es mas que la suma de sus versos y sus estrofas.
Que si se pueden escribir – y de hecho se escriben- poemas sin tema que pueden ser muy bellos, como expresiones de lenguaje caprichoso y sorprendente, llenos de palabras que generalmente no van juntas, de metáforas contradictorias, etc. etc., Pero, en mi opinión, estos poemas sin tema forman solamente un conjunto de palabras, que escritas en verso que producen, lo que he decidido llamar, un “Seudo-Poema”, como el que presento al principio de este articulo.
Tercetos Dimensiónales
El lector se preguntará:
¿Por qué llamo a estas estrofas “Tercetos Dimensiónales?
Estas estrofas están formadas por tres versos, por consiguiente son Tercetos.
Son “Dimensiónales” si es que, implecita o explicitamente dibujan varias dimensiones semánticas.
Por ejemplo:
El primer verso nos dice:
“Vi llorar a las piedras, / las sombras / de los canarios,”
¿Cuáles son las dimensiones semánticas aprisionadas en este verso?
Encuentro en él las siguientes dos dimensiones semánticas, a saber:
“Vi llorar a las piedras” –y también vi llorar a – “las sombras de los canarios,”
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{Nota del autor: Si se añaden palabras innecesarias al verso –y también vi llorar a – se lo vuelve “prosaico”.
En prosa, este verso podía escribirse de la siguiente manera: “Vi llorar a las piedras y también vi llorar a las sombras de los canarios volando en la noche lúgubre y borrascosa; donde los rayos fugaces, los relámpagos luminosos y veloces, los truenos triunfantes reinaban sobre la tierra. Mientras la aurora, triste, temblorosa y sin consuelo; desterrada, aprisionada en la obscuridad de las tinieblas del Erebo; con paciencia y nostalgia, esperaba, del astro Sol, la liberación prometida por su luz, aquella luz no que puede iluminar la conciencia de los hombres.”}
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El verso habla del reino mineral y del reino animal y nos muestra las diferencias entre luz y sombra.
La verdad es que me es difícil encontrarle un sentido semántico explícito o uno figurado. No le encuentro un sentido semántico explícito, porque las piedras ni las sombras –sean de quien sean- no pueden ni saben llorar. Tampoco le encuentro un sentido semántico implícito. Quizás algunos de ustedes lo puedan.
Cuando me refiero al Tema del poema, me hago la siguiente pregunta:
¿Qué es lo que quiere decir el poeta? ¿Cuál es el mensaje del verso, de la estrofa, del poema?
Es este mi poema sin tema, ustedes, estimados lectores lo dirán, porque yo no puedo contestar a estas preguntas.
Es posible que el segundo verso aclare el tema…
Veamos:
“gotas de sus suspiros, temblando al olor de viento,”
¿Qué les parece, lo aclara o no lo aclara? Ustedes tienen la palabra…
Veamos al tercer verso:
“engastadas en tu aliento, riendo rojas de miedo.”
Perdónenme, pero yo no le encuentro tema semántico a esta estrofa, pues no se que es lo que nos dice –o lo que quiere decirnos- el poeta.
Mis Reglas para Escribir Tercetos Dimensionales
Para empezar no me gustan las reglas, porque opino que el arte no tiene, no necesita, ni acepta reglas. En fin, la costumbre y la pedagogía requieren de ellas. Los poetas no las necesitan, pero es probable que ayuden a los que quieren aprender a escribir versos.
Con esta idea en mente, e aquí mis reglas:
Tercetos
1.- Cada estrofa debe tener tres versos, no importa que clases de versos sean.
2.- La rima es importante, los versos deben terminar en palabras de rima consonante, pueden rimar con versos de la misma estrofa o con versos de otras estrofas.
Por ejemplo en el poema que presento, en la segunda estrofa (II) el segundo verso termina con la palabra “mármol”
II “perseguían voluptuoso: desnudos sabor a mármol,"
que rima con la palabra “árbol” con que termina el segundo verso de la tercera estrofa (III).
III “Noche blanca, aurora negra lloraba el árbol;”
3.- No hay un número limitado de estrofas, de manera que el poeta puede escribir cuantas estrofas quiera.
La Profundidad del Poema.
Considero que estás dimensiones no son las mismas ni se deben confundir con la “Profundidad Semántica” del poema. Opino que hay poemas escritos en dos dimensiones –largo y ancho; cuadros poéticos- y poemas escritos en tres dimensiones –largo, ancho y profundidad; esculturas poéticas. Para mi, la profundidad semántica de un poema es la característica poética más interesante porque nace y está creada por "El Duende".
Reglas Dimensionales
No hay reglas que definan la calidad de “Dimensional” de los versos o de las estrofas. Simplemente, el poeta debe hacer lo posible para que, explícitamente o implícitamente se pueda distinguir más de una dimensión semántica en el verso.
“Encinas, / transpirando, / trepanan sus ilusiones;”
¿Cuáles son las dimensiones semánticas que muestra este verso? ¿Por qué transpiran las encinas? ¿De quién son las ilusiones?
Amigos, las respuestas están al alcance de sus dedos, tomen el lápiz y háganlas realidad.
Un abrazo de amigo
ToTTó
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